1、生態(tài)環(huán)境問題已經(jīng)成為全球關注的共同話題。對于現(xiàn)代科技的高速發(fā)展而引發(fā)日益加劇的全球性生態(tài)環(huán)境危機和環(huán)境問題，政治、經(jīng)濟、文化等領域先后做出了迅速和有效的反應。
　　災難電影作為現(xiàn)代流行主旋律的載體，對其做一個整體全面的美學特征的歸納，并分析其通過特定的結構和方式所表現(xiàn)出來的人與自然的博弈、生命倫理、人類救贖等意識層面，目的是通過對影片的深入透析來研究人類對待災難的心理承重做一次全面系統(tǒng)的歸納，對我們認識災難電影的藝術價值具有重要意

2、義。災難電影從導演、作品、年代來說之間均有較大的差異，通過分析不同導演、不同風格、不同年代的影片，可以窺見災難電影在藝術構思、主題設置方面的價值取向與美學追求。另外，災難電影商業(yè)價值和社會價值雙贏的局面是值得研究者關注的。在對影片的意識形態(tài)方面做辯證分析與研究的同時，在生命意識的發(fā)掘與表現(xiàn)上，需要更深入的思考和分析。
　　本論文共分三個部分。前言部分簡單闡述了災難片出現(xiàn)的現(xiàn)實原因以及本論題的選題原因和意義，淺顯地梳理了近年來災難電

3、影研究的的大致情況，并簡單地概述了本論文的設計思路。
　　第一部分：本論文的基礎部分，包括兩個部分，第一部分主要是簡單介紹了類型電影，并闡述了類型電髟的內(nèi)涵與特征，并對類型電影的分類情況以及發(fā)展狀況進行了闡述。由此引出第二部分的災難電影的基本情況，分三個小方面來論述，主要是就災難電影的界定、類型和發(fā)展做了一個總結，并大致講解了災難電影出現(xiàn)的原因，也為接下來的災難電影本體分析起到了一個基礎性的作用。
　　第二部分：重點闡述災難

4、電影的藝術表現(xiàn)技巧。主要從災難電影的敘事結構、拍攝手法和意象元素這三個方面來分析。第一，敘事結構從作為作者或者敘事者的敘事主體、全知全能和個體感知的敘事視角、空間形象和時間進程的敘事內(nèi)容來展開。第二，拍攝手法主要從數(shù)字技術和視聽元素兩個方面來展開敘述，并結合具體的電影案例分析。第三，意象元素是透過分析災難電影的特征元素來進一步論述災難電影的藝術技巧，其中意象元素包括世界末日情結、洪水和怪獸意象。
　　第三部分：重點闡釋災難片體現(xiàn)的