1、法常是南宋畫(huà)家，他在中國(guó)繪畫(huà)史上是一位具有傳奇色彩的人物。法常的繪畫(huà)藝術(shù)曾因超出了為文人所接受的藝術(shù)風(fēng)格的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，被作為沒(méi)有欣賞價(jià)值的雜玩而排斥，使得他一度在中國(guó)畫(huà)史上銷聲匿跡。他的繪畫(huà)作品在南宋末年流入日本，受到狂熱追捧，被譽(yù)為“水墨畫(huà)道的大恩人”，這種影響在日本直至今日仍經(jīng)久不衰。歷經(jīng)幾百年，當(dāng)我們不經(jīng)意間翻看到法常繪畫(huà)作品的時(shí)候，不禁驚喜地感受到一種愈久彌新的氣息。 法常對(duì)“水墨”執(zhí)著追求，運(yùn)用豐饒而獨(dú)特的繪畫(huà)技法，在墨

2、調(diào)無(wú)窮的變幻表現(xiàn)中去把握世界，展現(xiàn)出靜謐內(nèi)斂的空靈，成就了他在中國(guó)繪畫(huà)史上的特殊地位。法常繪畫(huà)藝術(shù)無(wú)論從創(chuàng)作技法到整體風(fēng)貌，還是從筆墨語(yǔ)言到畫(huà)面意境，都打破了當(dāng)代人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一貫印象，為我們展現(xiàn)了全新的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，讓我們情不自禁地重新面對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，重新認(rèn)識(shí)法常。 目前，國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界關(guān)于法常繪畫(huà)藝術(shù)的研究還比較少且不深入，大多只是停留在個(gè)人和其代表作的簡(jiǎn)單介紹階段。在中國(guó)尚沒(méi)有關(guān)于法常繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)的具體分析研究。本文

3、在中國(guó)歷史文化背景下，以中國(guó)人的立場(chǎng)對(duì)法常繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格做總體的把握，通過(guò)將其繪畫(huà)藝術(shù)與其同時(shí)代畫(huà)家及風(fēng)格類似畫(huà)家的繪畫(huà)藝術(shù)的比較，去探求法常繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)。這是一項(xiàng)具有深遠(yuǎn)意義的工作，也為當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)的多元化發(fā)展提供了新的思路。 本文共分為四部分。緒論部分簡(jiǎn)要敘述法常及其繪畫(huà)藝術(shù)在國(guó)內(nèi)和日本的研究現(xiàn)狀，提出本文的創(chuàng)新點(diǎn)和研究意義。第一章簡(jiǎn)述法常生平及其繪畫(huà)藝術(shù)的源流與繼承，對(duì)探究法常繪畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)做一個(gè)鋪墊。第二章透過(guò)文獻(xiàn)記載

4、和法常繪畫(huà)作品去分析法常繪畫(huà)藝術(shù)類型，并通過(guò)將其繪畫(huà)藝術(shù)與其同時(shí)代畫(huà)家及風(fēng)格類似畫(huà)家的繪畫(huà)藝術(shù)的比較，去探求法常繪畫(huà)藝術(shù)中的特立獨(dú)行的風(fēng)格；結(jié)合前文的研究結(jié)果，試論法常繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格形成的原因。這一章是本文的創(chuàng)新點(diǎn)所在，也是本文的重點(diǎn)和難點(diǎn)。第三章結(jié)合當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)的現(xiàn)狀，探討法常繪畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值及其對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)的啟示，為多元化發(fā)展的當(dāng)代中國(guó)水墨畫(huà)尋找一個(gè)新的切入點(diǎn)。 法常的繪畫(huà)藝術(shù)在其存在的當(dāng)時(shí)無(wú)論受到怎樣的排斥，如將其置于歷