1、明末清初之際，出生于黃山諸縣區(qū)域內(nèi)(舊新安郡)的一群遺民畫家，因地緣關(guān)系、人生信念和畫風(fēng)相近，聚為“新安畫派”。康熙年間的藝術(shù)理論家張庚在《浦山畫論》中寫道：“新安自漸江師以倪云林法見長，人多趨之，不失之結(jié)，即失之疏，是亦一派也?！睆埜?，人多沿用，“新安畫派”遂成定稱。明末休寧畫家程嘉燧、李永昌等崇尚倪瓚，枯筆皴擦，簡而深厚，奠定了新安畫壇基調(diào)。但真正形成“新安畫派”并在中國畫壇獨放異彩，則是以明末清初“海陽四家”的出現(xiàn)為標(biāo)志?！靶?/p>

2、安畫派”以程嘉燧、李永昌、李流芳等為其先驅(qū)；畫派領(lǐng)袖為僧漸江；主要成員有方式玉、王尊素、吳山濤、程邃、汪家珍、戴本孝、程正揆、鄭旼、汪之瑞、孫逸、查士標(biāo)、汪洪度、雪莊等。他們重視師法自然，繪畫風(fēng)格趨于枯淡、幽冷?！靶掳伯嬇伞痹谥袊L畫史上具有重要的研究意義，明清以來，文人畫風(fēng)日趨圓熟纖弱，漸江等新安畫家生當(dāng)明清換代之時，懷著孤臣孽子之心，堅守操節(jié)，在藝術(shù)具體表現(xiàn)的中，新安畫派畫家兼容北宋和元人技法，筆墨簡淡冷峻，透出冷峭和剛大的藝術(shù)精神