1、20世紀六十年代以來，極簡主義景觀以一種非比喻、無主題、追求簡潔抽象形式的景觀設計手法在西方景觀界異軍突起。他秉承了現代主義景觀科學實用、理性的傳統(tǒng)，強調藝術在景觀設計中的地位與作用，將景觀簡潔的形式與復雜的內涵結合在一起，個性鮮明，體現出強烈的現代化、理性化特性。其手法特征主要體現在對景觀整體性的把握；對純凈、抽象形式的運用；對豐富材質和精細構造的探索；對時間與自然造化的體現等。注重人與環(huán)境的交流，人類與地球、與宇宙神秘事物的聯(lián)系，強

2、調大自然謎一般的特征，使觀賞者在冥冥神游中達到物我交融、天人合一的“至樂"境界。以“以少勝多”的設計理念，運用簡潔的形式表達深遠的意境，創(chuàng)造出一種沁人心脾的神秘感。 極簡主義景觀無論設計手法還是藝術特征以及審美方式都與植物園“回歸自然，再現自然”的景觀設計理念十分吻合，因此，本文試圖通過本次在嵩山植物園景觀設計中對極簡主義景觀的創(chuàng)新引入，來探討其在植物園景觀設計中的意義和成效，以期為我國植物園的景觀設計尋求一種科學性，功能性和藝

3、術性完美統(tǒng)一的設計手法，為極簡主義景觀拓展一塊展現自身優(yōu)勢的空間，也為構建社會生態(tài)和人類精神生態(tài)的雙重平衡探索新的途徑。 植物園的勃興以及功能意義的轉變，使其景觀設計也面臨新的課題。目前我國植物園的開發(fā)缺乏足夠的理論指導，許多植物園的建設追求單純的經濟效益，景觀規(guī)劃和設計多側重于人工景觀的開發(fā)，以致出現了種種問題，在今后的植物園景觀設計中最重要的是要突出植物園的自然之美，盡量減少不必要的人工景觀，注重場地設計，保護現有的自然景觀

4、，以生態(tài)化的，簡約質樸的設計手法，以“回歸自然，再現自然”為宗旨，營建從觀光型向參與型，人工景觀向生態(tài)景觀，單一景觀向整體多樣化景觀發(fā)展的植物園景觀。使植物園景觀能滿足觀賞者回歸自然的需求，使自然與人工景觀完美和諧，做到“雖為人做，宛如天開”，“梵人合一，與自然冥符”的境界，使觀者體會到“天地與我同根，萬物與我一體”的玄妙情景，這是目前急需解決的問題。為此我們需要選擇一種能高效有利的達到我們設計目的的設計手法，在眾多的設計手法中，我們創(chuàng)