1、清代戲曲發(fā)展與清代滿漢關(guān)系存在著一定的互動。首先，戲曲作為重要的大眾文藝形式，在溝通滿漢、突破畛域方面扮演了重要角色，滿漢政策的變化也影響了戲曲的興衰。其次，戲曲的發(fā)展受制于清廷滿漢觀念的變化，滿洲皇室之好惡直接影響著戲曲的走向。再次，既可以是清廷宣揚滿漢一家政策的宣傳工具，亦可以成為革命黨人暴力“排滿”的揚聲器。
　　本文從曲政策，戲曲文化，戲曲政治三個面向考察滿漢關(guān)系的融合與疏離。梨園的興衰與清代戲曲政策密不可分，維護滿洲風(fēng)氣

2、是統(tǒng)治者制定戲曲政策的出發(fā)點，清前期統(tǒng)治者們將滿人看戲上升到滿洲認同的高度。隨著統(tǒng)治者的更迭以及滿漢觀念的變化，聽?wèi)蛑饾u成為滿漢共享的娛樂體驗?；瞻嗳刖┖?，更加契合旗人審美習(xí)慣的京劇出現(xiàn)并逐漸風(fēng)行全國。從文化上看，京劇在一定程度上反映出滿人漢化的傾向，同時京劇也不自覺地被滿化。京劇成為皇室貴族和普通旗人其生活中的一部分，同時滿人的語言、服飾、審美習(xí)慣等也融入到了京劇中，使京劇成為融合滿漢的重要一環(huán)。就政治而言，清末不同政派通過戲曲宣傳其