1、紀錄片是伴隨影像技術而發(fā)展起來的，從盧米埃爾兄弟拍攝的第一部影片《工廠大門》開始，它便以紀錄人類真實生活的形式存在著。期間，弗拉哈迪的“藝術化”紀錄、格里爾遜的“政論化”紀錄，以及維爾托夫在求索中所體現(xiàn)的“實驗化”紀錄理念你方唱罷我登場，并影響著一代又一代的紀錄片工作者。事實上，我國紀錄片的每一步發(fā)展，都與世界紀錄片理念的嬗變息息相關。
　　二十一世紀以來，互聯(lián)網不斷滲透進人們的日常生活，新舊媒體的融合趨勢日漸加強。面對當下劇烈變

2、遷的傳播環(huán)境，紀錄片如何在網絡世界中尋求藝術與大眾契合，如何在市場化洪流中堅守思想和文化陣地，成為人們新的聚焦點。
　　本文關注到我國紀錄片的生存現(xiàn)狀，試圖從表象出發(fā)來探究紀錄片在網絡新媒體環(huán)境下的深層發(fā)展，以期讓更多優(yōu)秀紀錄片走進公眾視野。文章第一部分為緒論，主要介紹了全文的選題緣由、國內外研究現(xiàn)狀、研究方法以及創(chuàng)新點和不足。第二部分，總結和歸納了紀錄片的概念，綜合分析出我國紀錄片網絡傳播的渠道和發(fā)展現(xiàn)狀。第三部分，筆者全面考察