1、本文主要論述“全球化”、“一體化”的浪潮從經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域蔓延到文化領(lǐng)域的趨勢(shì)日益明顯，許多國(guó)家傳統(tǒng)文化的堤壩受到?jīng)_擊，對(duì)于欠發(fā)達(dá)的第三世界國(guó)家這個(gè)問(wèn)題更加難以回避。繪畫是文化領(lǐng)域的重要組成部分，應(yīng)該具有本土文化的獨(dú)特文化內(nèi)涵。中西方繪畫都有自己的美學(xué)理念，由于受各自傳統(tǒng)文化思想的影響，中西方藝術(shù)家有著兩種不同的宇宙觀、人生觀、以及思維的方式，因而也就形成了不同的美學(xué)思想。中國(guó)的儒、釋、道思想，與西方的古希臘的人文哲學(xué)兩種文明的發(fā)展的根源不同各

2、有所長(zhǎng)。油畫雖然是一個(gè)引進(jìn)的畫種，但在當(dāng)今大融合的社會(huì)中，無(wú)論中西繪畫都不應(yīng)該只按原來(lái)的路走下去，只有不斷接納和吸收才是發(fā)展的動(dòng)力。作為西畫的學(xué)習(xí)和研究者，我們不僅要學(xué)習(xí)西方的繪畫技法和吸收西方的優(yōu)秀的文化精粹，同時(shí)，更要扎根于我們的本土文化，在本土文化中吸取養(yǎng)料，從而形成自己的風(fēng)格特色。老一代油畫家，為我們做了很多有價(jià)值的嘗試，提供給我們很多思路和樣式，我們作為年輕一代的油畫學(xué)習(xí)者，有更加自由的創(chuàng)作空間和豐富的創(chuàng)作資源，但是也面臨更加

3、復(fù)雜的問(wèn)題，中國(guó)油畫的發(fā)展既不是西方油畫的分支，也不是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的再現(xiàn)。中國(guó)油畫是一種新形態(tài)的東西，是中國(guó)獨(dú)有的一種形式，它有將會(huì)有自己的語(yǔ)言。強(qiáng)調(diào)“油畫民族化”，其心態(tài)應(yīng)是平等的、平靜的，“民族化”不是低俗化、公式化，不是虛情假意。當(dāng)然，在這世界經(jīng)濟(jì)一體化、文化多元化的時(shí)代，西方藝術(shù)也進(jìn)入了一個(gè)轉(zhuǎn)型期，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)和我國(guó)國(guó)家地位的提升為我們提供了歷史的契機(jī)，作為當(dāng)代的青年應(yīng)該抓住時(shí)機(jī)，牢牢確立了自己作為中國(guó)藝術(shù)家的文化身份和文化地