1、南京是明代的一大刊刻中心，這里所刊刻的通俗小說插圖具有重要的研究價值:一個是插圖風格的演變，還有一個是圖文關系，這反映了有明一代版畫插圖的面貌及其演變規(guī)律。本文研究即如下展開:
　　第一章“明代南京通俗小說插圖的刊刻”。南京坊刻業(yè)之所以如此繁榮，原因既在于南京是明王朝的經濟和文化中心，也在于明政府寬松的文化政策、南京地區(qū)便利的交通和人才在當地的聚集。據筆者統(tǒng)計，明代南京25家書坊共刊刻了45種通俗小說。
　　第二章“明代南京

2、通俗小說插圖風格及演變”，這是本文重點。自鄭振鐸以來的學者都認為，插圖風格具有地域性特點，比如“建安風格”、“金陵風格”、“徽派風格”等等，并且插圖的風格由刻工決定。然而，南京插圖的風格并非南京一地所獨有，插圖風格的形成也并非刻工所決定。這就意味著，我們要拋棄固有的結論，重新認識插圖風格。本文不僅辨析了鄭振鐸的有關插圖風格的說法，也就是“刻工論”與“區(qū)域論”，還通過對比當時其他地區(qū)的通俗小說插圖、戲曲版畫以及民間年畫作品、詩詞集插圖，追

3、本溯源，最終明確了南京通俗小說插圖的真正風格，是為民間美術風格與畫家風格。而南京通俗小說插圖之所以會從民間美術風格向畫家風格演變，其原因既有書坊主的作用也有社會經濟人文因素的推動。
　　第三章“南京通俗小說插圖圖文關系”，同樣是本文重點。由于南京通俗小說插圖由圖繪和圖題兩部分構成，所以它的圖文關系包括了圖繪圖文關系和圖題圖文關系。目前學術界基本上是在研究圖繪與是否正文相符、圖繪如何與正文相符，而這些都是圖繪圖文關系的研究內容。至于

4、南京通俗小說插圖的另一構成部分，圖題，則鮮有人問津，相應的圖題圖文關系也被人忽略。而且，南京通俗小說插圖圖文關系本身并不是一個抽象概念，它通過圖繪和圖題來反映，而這層關系的背后又蘊含著實質，這就是圖文關系的“外在呈現”與“內在機理”。然而，這同樣被人忽視。有鑒于此，本文不僅明確了如何研究南京通俗小說插圖圖文關系，還找到了行之有效的研究方法，即“語-圖”互文理論和圖像學理論。本文通過“外在呈現”分析南京通俗小說插圖的圖繪圖文關系和圖題圖文