1、木刻版畫起源于中國，要真正了解中國木刻版畫，就要了解不同民族的版畫歷史，通過對比不同民族同時期的政治、宗教，更加深刻詳細的了解中國木刻版畫的發(fā)展淵源，以及傳統(tǒng)木刻版畫在當代木刻版畫中的體現(xiàn)。藏地木刻版畫與漢地木刻版畫可以說是中國木刻版畫藝術的典型代表，它們之間既有區(qū)別又有聯(lián)系。至今為止，發(fā)現(xiàn)最早的木刻版畫源自唐朝，本文主要從唐朝開始將藏漢木刻版畫進行對比分析，而且它們都經歷了從唐代到清代的萌芽、發(fā)展、成熟的過程，也都逐步從“傳統(tǒng)復制性木

2、刻版畫”到“現(xiàn)代創(chuàng)作性木刻版畫”，但由于它們民族不同，信仰不同，所經歷的政治文化不同，造就了兩種完全不同風格的木刻版畫藝術。因此，進行藏漢木刻版畫研究，有利于促進中國木刻版畫的發(fā)展及民族文化之間的交流。
　　近現(xiàn)代以來，對于藏地木刻版畫研究或漢地木刻版畫研究，已有學者涉及，但將兩者進行系統(tǒng)對比的較為零星。本文是在前人研究的基礎上，試圖從背景、類別、藝術價值這三大塊進行對比分析，以此清晰的展現(xiàn)藏漢木刻版畫的發(fā)展淵源及當代藏漢木刻版畫

3、的現(xiàn)狀。
　　全文分為三個部分，即緒論、正文、結論。正文部分三章進行。
　　第一部分，從政治、宗教兩方面進行分析比較。分析比較了藏漢兩民族的政治狀況、美術史的發(fā)展狀況以及以宗教為題材的木刻版畫作品狀況。
　　第二部分，從藏漢木刻版畫類別進行分析比較。藏地木刻版畫分為傳統(tǒng)木刻復制版畫與現(xiàn)代創(chuàng)作木刻版畫；漢地木刻版畫分為黑白木刻、套色木刻、木口木刻。
　　第三部分，從藝術價值進行分析比較。即物質材料、技法、藝術市場三