1、1923年勛伯格創(chuàng)立了他的十二音作曲體系，這種新的完全不同于傳統(tǒng)的作曲技法產生后，在20年代末的中國，被留學海外的學者引入國內。但直到20世紀80年代，國內才開始從真正意義上研究西方的這種現代音樂。本文即以20世紀80至90年代序列音樂在國內的研究狀況為研究對象，在對這一時期序列音樂研究成果進行梳理和分析的基礎上，力圖對國內序列音樂的研究狀況進行專題研究和深入的剖析。筆者認為，國內80至90年代的序列音樂研究相比80年代以前得到了很大程

2、度上的發(fā)展。 本文對20世紀80至90年代序列音樂的研究由緒論、三個章節(jié)以及結論組成。在緒論中筆者針對國內序列音樂的研究狀況進行了總的簡要的梳理，提出了本文中“序列音樂”所包括的內涵與外延以及本課題的研究意義。第一章著重介紹了序列音樂的基本原理與發(fā)展脈絡、序列音樂的傳入以及國內音樂的發(fā)展概況。第二章是本文研究的重點，筆者從五個方面研究了序列音樂在國內的研究狀況，并及時地做出了評價與總結。這五個方面分別是：國內翻譯序列音樂的文章及

3、著作；對序列音樂理論的研究;序列音樂傳入后，國內音樂觀念的碰撞；國內序列音樂創(chuàng)作的嘗試以及國內對序列音樂作品分析的研究。在第六節(jié)中，在前一階段地梳理和研究的基礎上，提出了國內對序列音樂研究中存在的問題以及總結與思考。在本文的最后一章中，基于前面的研究，總結了90年代之后序列音樂的發(fā)展現狀以及由此引起的需要繼續(xù)研究的方向與問題。 筆者在對序列音樂研究的這些方面進行回顧、梳理的基礎上加以評析，從而進一步把握序列音樂在國內的發(fā)展狀況及