1、本文從門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》的形式美特性切入，在對(duì)音樂(lè)形式美的界定和闡釋以及對(duì)門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)審美觀(guān)的淺析和《無(wú)詞歌》藝術(shù)風(fēng)格概述的基礎(chǔ)上，分析了《無(wú)詞歌》音樂(lè)審美特性，闡述了《無(wú)詞歌》形式美的獨(dú)特魅力，回答了門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》研究中的一些疑難問(wèn)題，進(jìn)而對(duì)鋼琴教學(xué)和彈奏技法提出了新的建議。 第一章，對(duì)音樂(lè)的形式美進(jìn)行了分析和界定。主要從形式美的界定、音樂(lè)形式美的概述、音樂(lè)形式美的本質(zhì)特征等三個(gè)方面，逐層次地分析了音樂(lè)形式美在各種藝術(shù)樣態(tài)

2、中所煥發(fā)出獨(dú)特魅力的具體原因。 第二章，著重對(duì)門(mén)德?tīng)査珊汀稛o(wú)詞歌》做了介紹。首先，從門(mén)德?tīng)査梢魳?lè)創(chuàng)作的歷程入手，在具體史料分析的基礎(chǔ)上對(duì)門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)審美觀(guān)進(jìn)行了闡釋。其次，論文從門(mén)德?tīng)査蓜?chuàng)作《無(wú)詞歌》時(shí)的時(shí)代背景及個(gè)人經(jīng)歷的角度出發(fā)重點(diǎn)闡釋了它的藝術(shù)風(fēng)格形成的原因。 第三章，對(duì)《無(wú)詞歌》的音樂(lè)審美特性進(jìn)行了分析和研究。首先從簡(jiǎn)約質(zhì)樸的曲式、富于個(gè)性的和聲織體等二個(gè)角度對(duì)《無(wú)詞歌》的音樂(lè)本體做了全面分析。在此基礎(chǔ)上，論文

3、從優(yōu)美、歡樂(lè)美和悲劇美的角度論述了《無(wú)詞歌》的形式美特征，并結(jié)合具體的曲目詳盡地論述了《無(wú)詞歌》旋律特點(diǎn)、裝飾音、節(jié)奏節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性和力度速度等方面的特色，進(jìn)一步深化了《無(wú)詞歌》形式美的特性。 在以上分析和論述的基礎(chǔ)上論文的第四章對(duì)《無(wú)詞歌》形式美的實(shí)踐價(jià)值進(jìn)行了考察，本章主要指出了彈奏《無(wú)詞歌》時(shí)，如何處理好主題旋律和伴奏在左右手之間的分配關(guān)系，論文分別從主旋律獨(dú)立于伴奏之外和主旋律隱藏于伴奏之中這兩個(gè)方面對(duì)《無(wú)詞歌》在實(shí)際鋼

4、琴教學(xué)和藝術(shù)表達(dá)中的方法和價(jià)值進(jìn)行了重新的定位。 本文的創(chuàng)新點(diǎn)：1.通過(guò)對(duì)門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》形式美的分析，在立足于詳實(shí)曲式分析和理論論述的基礎(chǔ)上，復(fù)原《無(wú)詞歌》作為鋼琴藝術(shù)所特有的美學(xué)風(fēng)貌，彌補(bǔ)以往對(duì)《無(wú)詞歌》認(rèn)識(shí)和研究的不足，在新的視角上糾正現(xiàn)存的對(duì)《無(wú)詞歌》研究的偏差。2.借助于美學(xué)理論和心理學(xué)的有關(guān)研究方法，對(duì)門(mén)德?tīng)査商赜械囊魳?lè)感悟能力、《無(wú)詞歌》的曲式結(jié)構(gòu)、和聲織體分析、《無(wú)詞歌》形式美分類(lèi)等問(wèn)題上都有獨(dú)到的見(jiàn)解，并且對(duì)