1、古箏是中華民族最具代表性的傳統樂器之一，在歷史發(fā)展的長河中，積累了許多優(yōu)秀的傳統曲目和近現代創(chuàng)作曲目。從作曲技法角度對箏曲進行的理論研究并不多，而專題涉及復調研究的就更少了。實際上，古箏是一種比較適合對復調手法寫作的作品進行演奏的樂器。在箏曲中，尤其是近現代創(chuàng)作曲目中，復調技法被大量廣泛的運用，對這些技法進行研究和總結是非常有必要的。
　　 本文從復調技法入手，對箏曲中的復調現象進行挖掘、整理、分析，總結出古箏復調技法的類別、規(guī)

2、律和特點，形成對箏曲復調技法的專題研究。通過大量文獻的查閱和譜例的分析，總結出箏曲復調技法分為對比復調、模仿復調和支聲復調三大類。
　　 箏曲中的對比復調技法多是主次性的對比，即與主旋律構成對比的聲部獨立性較弱，起到陪襯主旋律的作用。主要類型有：一、單旋律中的隱伏對位旋律。二、固定音、固定音型或固定旋律型襯托式對位。三、補充式對比。四、音樂要素對比。五、復對位。并列性對比是相對于主次性對比而言的，進行對比的聲部彼此之間有更強的獨

3、立性。論文以獨奏曲和非獨奏曲中的并列性對比來闡述。
　　 箏曲中的模仿復調技法包括嚴格模仿和變化模仿兩種，嚴格模仿又分為局部模仿和卡農模仿，變化模仿則包含了同步倒影卡農、節(jié)奏卡農和自由卡農等等。這與西方模仿復調的分類比較接近，在實際寫作中，模仿復調的用法也較為相似。
　　 支聲復調是具有中國特色的復調技法。作為中國傳統民族樂器的古箏，其曲目中自然蘊含著非常豐富的支聲復調資源。論文中以簡繁式支聲復調和分合式支聲復調來分別論