1、19世紀(jì)前半葉的意大利歌劇，由于受到封建貴族專(zhuān)制統(tǒng)治的影響，以及受法國(guó)、德國(guó)等外來(lái)歌劇的沖擊，意大利歌劇漸漸失去原有的主導(dǎo)地位，很多傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法、音樂(lè)風(fēng)格和表現(xiàn)形式面臨著嚴(yán)峻的危機(jī)與挑戰(zhàn)。這時(shí)，涌現(xiàn)出一批意大利作曲家，他們堅(jiān)持傳統(tǒng)的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格，堅(jiān)持戲劇服務(wù)于音樂(lè)的原則，力求重現(xiàn)意大利歌劇的輝煌。貝利尼正是這一時(shí)期作曲家中的杰出代表，他一生創(chuàng)作了10部歌劇，被譽(yù)為19世紀(jì)浪漫主義歌劇大師，他的歌劇內(nèi)容有積極的政治意義，音樂(lè)充滿浪漫主義

2、色彩，尤其以旋律的清麗婉暢著稱(chēng)。其音樂(lè)優(yōu)雅細(xì)膩，線條流暢，安靜平穩(wěn)中蘊(yùn)含著獨(dú)特的貝利尼式的創(chuàng)作風(fēng)格，并有一種內(nèi)在的動(dòng)力，具有很濃厚的詩(shī)意，感人至深，這些作品在歌劇史上有著極高的藝術(shù)價(jià)值與歷史地位。其中，貝利尼創(chuàng)作的女高音詠嘆調(diào)，無(wú)論是創(chuàng)作特色、演唱風(fēng)格還是演唱技法都具有鮮明的代表性，是典型的意大利belcanto風(fēng)格，它對(duì)后來(lái)的很多作曲家及其創(chuàng)作都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，至今，這些詠嘆調(diào)仍是聲樂(lè)學(xué)習(xí)者的經(jīng)典教材，有很高的學(xué)習(xí)和研究?jī)r(jià)值。

3、　　 筆者作為一名聲樂(lè)專(zhuān)業(yè)的研究生，在學(xué)習(xí)期間親自感受和演繹了貝利尼的作品，包括他最具代表性的三部歌劇中的女高音詠嘆調(diào)，深深體會(huì)到了他創(chuàng)作的精髓，并重新認(rèn)識(shí)了belcanto。希望通過(guò)總結(jié)探索使之理論化，能為更多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者提供理論參考和實(shí)踐指導(dǎo)。
　　 全文共分四章，分別對(duì)貝利尼及其歌劇創(chuàng)作、貝利尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)的演唱風(fēng)格，以及演唱技法的運(yùn)用進(jìn)行了詳細(xì)論述，目的是通過(guò)對(duì)貝利尼歌劇中女高音詠嘆調(diào)全面細(xì)致地研究，使歌唱者能準(zhǔn)確