1、油畫風(fēng)景寫生是一個(gè)歷久不衰的話題，是學(xué)院專業(yè)師生必須面對(duì)的一門必修課程。它有助于我們解決色彩、造型、構(gòu)圖等繪畫形式問題或是幫助我們完成創(chuàng)作前期的工作。長(zhǎng)期的寫生實(shí)踐和較為成熟的語(yǔ)言表達(dá)讓寫生成為藝術(shù)家創(chuàng)作的直接方式，這樣的案例在中國(guó)當(dāng)代油畫風(fēng)景研究過程中并不少見。在寫生當(dāng)中，藝術(shù)家是如何對(duì)千變?nèi)f化的物象進(jìn)行藝術(shù)語(yǔ)言的轉(zhuǎn)換是初學(xué)者乃至具有豐富經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)家長(zhǎng)期思考的問題。回顧油畫風(fēng)景歷史，從文藝復(fù)興到后印象慢慢成為一門獨(dú)立的學(xué)科可見其學(xué)術(shù)價(jià)

2、值；從喬爾喬內(nèi)到塞尚、高更我們清晰的看見了他們對(duì)于風(fēng)景的研究脈絡(luò)；從國(guó)內(nèi)早期留歐留日到當(dāng)代畫家對(duì)繪畫語(yǔ)言的探索窺見本土油畫風(fēng)景的發(fā)展趨向。國(guó)內(nèi)外關(guān)于油畫風(fēng)景寫生的書籍紛繁復(fù)雜，幾乎包含了關(guān)于油畫風(fēng)景各個(gè)方面，對(duì)于初學(xué)者來說如何系統(tǒng)的去學(xué)習(xí)需要謹(jǐn)慎選擇，因?yàn)楫嬅嬲Z(yǔ)言的形成需要系統(tǒng)的去研究，而絕非管中窺豹,時(shí)見一斑。
　　本文以中國(guó)當(dāng)代油畫風(fēng)景寫生中物象的轉(zhuǎn)換性研究為論題，結(jié)合風(fēng)景寫生過程中個(gè)人的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，主要運(yùn)用文獻(xiàn)研究、圖像研究、

3、舉例研究、對(duì)比研究等方法。文章分為五大部分，緒言部分主要交代此論題的研究現(xiàn)狀、創(chuàng)新之處、研究目的、意義、研究方法、研究?jī)?nèi)容和文章結(jié)構(gòu)。第一章首先審視何為油畫風(fēng)景寫生，它與風(fēng)景創(chuàng)作有何區(qū)別，構(gòu)建起油畫風(fēng)景寫生的概念。其次對(duì)題目中的物象進(jìn)行闡述并簡(jiǎn)單論述油畫風(fēng)景寫生的發(fā)展概況；從風(fēng)景寫生的主客觀性解釋畫家對(duì)表現(xiàn)物象“真實(shí)”的理解，通過美術(shù)史中的藝術(shù)家在寫生中物象轉(zhuǎn)化的畫面分析尋找畫家在寫生中所關(guān)注的繪畫語(yǔ)言。第二章重點(diǎn)研究中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景畫家在

4、寫生中的物象轉(zhuǎn)換，分別從四個(gè)方面對(duì)藝術(shù)家群體進(jìn)行歸納，找出其中的規(guī)律性：對(duì)點(diǎn)線面的探索；對(duì)色彩和裝飾性的追求；對(duì)造型圖示規(guī)律的思考；對(duì)中國(guó)畫圖式的借鑒。在寫生過程中藝術(shù)家究竟是如何對(duì)物象進(jìn)行轉(zhuǎn)換的？筆者通過實(shí)景照片與寫生作品并結(jié)合以上四個(gè)方面對(duì)比分析，并做出總結(jié)點(diǎn)評(píng)，提出優(yōu)缺點(diǎn)。第三章筆者緊接著分析出現(xiàn)第二章現(xiàn)象的背景。第四章是在對(duì)前三章的研究基礎(chǔ)上從自身語(yǔ)言實(shí)踐和繪畫本身做總結(jié)，即從中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景寫生物象轉(zhuǎn)換研究中獲得的啟示，這樣的研究