1、“空氣說”與“游”之美——費穆電影創(chuàng)作觀念研究重慶大學碩士學位論文（學術學位）學生姓名：羅殳指導教師：范蓓副教授專業(yè)：戲劇與影視學學科門類：藝術學重慶大學美視電影學院二O一三年五月重慶大學碩士學位論文中文摘要I摘要三十年代中國電影經歷了第一次商業(yè)化大潮的洗禮，開始走向自我調整，即從商業(yè)走向文化，從技術走向藝術，從傳統(tǒng)式載道走向新思想的宣傳，費穆的電影創(chuàng)作加入了這場變革的大潮。費穆在拍攝完《城市之夜》、《人生》、《香雪?！分?，總結發(fā)表了

2、一篇重要的文章《略談“空氣”》?！翱諝狻敝邪穗娪暗沫h(huán)境、背景、細節(jié)、畫面、鏡頭及其整體上的電影語言元素的把握和電影語法規(guī)則的構想。本文著重以費穆提出的“空氣說”的電影新觀念探討其如何巧妙地運用電影藝術達到追求中國畫式的意境效果，他帶著書寫中國畫的心情和詩與畫融合的電影觀念拍攝電影，自覺地探索和詮釋中國畫那種只可意會不可言傳的寫意性的詩意時空。費穆的電影藝術中不僅融入古典詩詞的意境特色，還秉承了以“游”的美學觀念作為古典美學傳統(tǒng)的繼承

3、。動態(tài)連續(xù)的鏡頭調度出現(xiàn)在德國表現(xiàn)主義電影大師茂惱電影作品后，移動攝影成為實踐單鏡頭美學的主要表現(xiàn)手段。中國古典藝術里，鄭君里是最早的一位在電影中使用移動態(tài)連續(xù)鏡頭布局的導演，影片《枯木逢春》，鄭導就使用了中國繪畫中手卷布局的形式，鄭君里把這樣的藝術表現(xiàn)吸收進電影，結合移動攝影，使中國電影在早期建立起來的，以蒙太奇美學為基礎，單鏡頭美學為創(chuàng)作理念的傳統(tǒng)，巧妙地和古典藝術創(chuàng)作理論結合起來。以鄭君里單鏡頭美學為發(fā)軔，費穆也大膽地在他每部影片

4、中使用。為了體現(xiàn)“古老中國灰色情緒”，費穆在《小城之春》中用長鏡頭再現(xiàn)了事件和人物情感。在畫面構圖和調整人物關系上通過攝影機搖移推拉來改變，準確地表現(xiàn)了人物內心活動的復雜多變?！缎〕侵骸窋z影機的運動大多以橫移為主，長鏡頭很少用景深來作縱身的場面調度，幾乎沒有前后景的對比，基本上以平遠遼闊的空間鏡頭布陣。費穆一直走在尋找文化之根、整理國故的道路，漸漸與本民族傳統(tǒng)美學觀念靠攏，這導致了他新的電影觀念添加了新的內容。在今后也加深了費穆大膽的