1、新千年以來，中國的女性電影作品呈現(xiàn)一派繁榮景象，泛舟茫茫女性電影銀海，李玉導演的電影作品已然成為其中一抹耀眼的曙光。李玉導演投身電影事業(yè)十余年來所堅守的藝術追求，使得其電影作品有一股一貫的文藝范兒，這為我國到處充斥著商業(yè)氣息的電影行業(yè)注入一股清新爽朗的氣息。特別是2011年《觀音山》在東京電影節(jié)大獲好評、在國內獲得可觀票房之后，李玉的《觀音山》成為中國文藝電影生存的典范，2012年《二次曝光》這部充滿文藝范兒的商業(yè)片一舉成功之后，李玉再

2、一次被推到公眾關注的焦點上。
　　本文以中國新生代女性導演李玉從2001年投身電影事業(yè)至今十余年創(chuàng)作的五部影片《今年夏天》（2001）、《紅顏》（2005）、《迷失北京》（2007）、《觀音山》（2011）、《二次曝光》（2012）為研究對象，立足于女性主義電影理論、影視學、敘事學、符號學、傳播學等相關理論，運用了文獻研究法、個案研究法、歸納總結法等多種研究方法，對李玉導演的電影作品進行系統(tǒng)化的梳理與評述，通過對李玉導演的成長經(jīng)歷

3、的簡略分析以及對李玉導演電影作品的主題、敘事、視聽語言、電影觀念的詳盡分析與闡釋，試圖提煉出李玉作為中國新生代女性導演獨特的女性視角、成熟的電影理念。
　　本文在緒論部分闡述了本選題的背景與選題意義。系統(tǒng)詳盡地梳理了與本選題相關的研究現(xiàn)狀，并根據(jù)文章的論點對相關論文進行細致地歸納總結。繼而簡單指出了本文的研究方法與創(chuàng)新立意。
　　引言部分簡略地介紹了“女性電影”在西方與東方、以及在中國的古往今來作為一種現(xiàn)象，它的異彩紛呈與嬗

4、變開新。
　　第一章簡單地詮釋了“女性視角”，并結合李玉導演從童年成長至工作中的二次華麗轉身這些豐富的經(jīng)歷分析李玉導演天然的女性視角。第二章將李玉投身電影創(chuàng)作至今的五部電影分別作為個案研究對象，分別詳細地闡釋李玉觀照社會現(xiàn)實、關懷女性的電影主題。第三章通過對李玉電影敘事角度、敘事空間、敘事風格三個方面的分析，探討李玉強烈的女性意識，發(fā)現(xiàn)李玉將拙劣斑駁的生活現(xiàn)實通過電影向觀眾娓娓道來。第四章分析了李玉電影的視聽語言，包括李玉電影中經(jīng)

5、典的符號化意象，象征性的色彩、光效乃至情緒化的音樂。李玉用影像與聲音為觀眾們編織了女性陰柔的情感之像。第五章縱觀李玉投身電影事業(yè)的十余年，李玉的電影之路荊棘與榮耀并存，一路走來，李玉有著自己藝術性的堅守也有著商業(yè)性的流變，終于成功地走上了文藝電影之路，為我國相對弱勢的文藝電影樹立了成功的運作典范。
　　結語部分分析了作為女性電影的李玉電影所折射出的處于發(fā)展的初始階段的整個中國女性電影的不足，并根據(jù)李玉電影的發(fā)展情況探索性的分析中國