1、學位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學位是本人在導師指導下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內容外，不包含其他人或其它機構已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學位做作者簽名：卻虧鈞日期：學位論文使用授權聲明研究生在校攻讀學位期間論文工作的知識產(chǎn)權單位屬南京師范大學。學校有權保存本學位論文的電子和紙質文檔，可以

2、借閱或上網(wǎng)公布本學位論文的部分或全部內容，可以采用影印、復印等手段保存、匯編本學位論文。學?？梢韵驀矣嘘P機關或機構送交論文的電子和紙質文檔，允許論文被查閱和借閱。(保密論文在解密后遵守此規(guī)定)保密論文注釋：本學位論文屬于保密論文，保密期限為年。學位論文作者簽名：日期：指導教師簽名：日期：夕拔弋卜荽j礦夕q餒才r彩歲，‘1J叩J√、缸沙中文摘要中文摘要楊恩壽(18351卜1891528)，湖南長沙人，清代后期著名戲曲家，戲曲活動主要在咸

3、豐、同治時期和光緒初年，楊恩壽雖以“詩人’’進行自我定論，而把戲曲創(chuàng)作為諸種作首位，其戲曲創(chuàng)作和戲曲理論在晚清的劇壇上有一定的特色和代表性。本文分四章，第一章對楊恩壽家世、生平、創(chuàng)作以及交游狀況進行分析和介紹。對學界有關楊恩壽生卒年的錯誤觀點進行辨析，生平側重介紹與戲曲創(chuàng)作有關的科舉經(jīng)歷與游幕生涯，戲曲交游主要分為平生友人、伶界藝人、越南貢使三個方面。第二章分析楊恩壽戲曲創(chuàng)版本概況、體制特色、創(chuàng)作動機、主旨的選擇以及形象的塑造。對其現(xiàn)存

4、劇作的版本情況進行述略，并對當前研究中出現(xiàn)的錯誤進行辨析。創(chuàng)作動機側重自我心態(tài)與個人境況的主觀表達、現(xiàn)實關懷與扶持世教的戲曲訴求、湖湘情懷與湘地風流的文化彰顯三個角度，對楊恩壽的戲曲創(chuàng)作的心態(tài)從個人到現(xiàn)實等層面進行剖析。戲曲的主旨上則表現(xiàn)為對國家局勢的關切、對科舉腐敗的揭露等；戲曲形象的塑造上側重忠臣義士的塑造，也有的通過對下層伶人的關注體現(xiàn)對社會冷熱的看法。一方面，劇作體現(xiàn)了作為具有封建正統(tǒng)觀念的知識分子所具有的扶持世教的愿望，另一方

5、面，也體現(xiàn)了劇作家所具有的關心現(xiàn)實的精神。表現(xiàn)了對戲曲社會功能的重視。第三章探尋楊恩壽戲曲創(chuàng)作的藝術特質。在戲曲的虛實上，做到了“出之貴實，而用之貴虛’’，其史劇題材，大體據(jù)實而書，以戲馭史，借史載道；虛構題材則是徒托子虛，而通過虛來影實，以虛寫心。戲曲語言的追求上，注重戲曲文辭的抒情性，注重本色特征的內在把握，并且靈活運用具有特色的諺語、秧歌等語言。戲曲用韻上，通過與清中葉戲曲大家蔣士銓用韻的比較，發(fā)現(xiàn)楊恩壽用韻在格律要求上已表現(xiàn)出衰

6、退現(xiàn)象，表現(xiàn)為一出多韻、一曲多韻，在魚模韻上也沒能完全做到“魚模當分”，也體現(xiàn)出楊恩壽以曲意為重的創(chuàng)作傾向。戲曲排場的設置上，劇作中的“戲中戲”以及“夢中戲’’為特征明顯，排場極妙。楊恩壽作品中對前入劇作有多處借鑒與改造，劇作排場的新變，在劇作中，生旦腳色體制的地位發(fā)生的動搖。也可以窺探出戲曲的腳色體制在晚清的嬗交。第四章論述楊恩壽的曲學思想。本部分在前人研究的基礎上進一步挖掘，從四個方面重新論述：在戲曲地位觀上，強調曲與詩詞異流同源；