1、早期中國電影的關注點集中于成年男性，對于女性，尤其是兒童的電影呈現，則出現得比較晚。對兒童形象的銀幕呈現，是中國電影在社會進步思潮推動下的一個莫大的進步。
　　上世紀20年代初，在同一時間不同空間之下的好萊塢，有一位紅極一時的童星賈克哥根。在當時的中國，尤其是上海這樣的中國都市里，好萊塢電影文化傳播甚廣，賈克哥根也因此為彼時的中國觀眾所認識。其飾演的銀幕兒童形象，頗受當時觀眾的喜愛。
　　受其童星效應影響，中國影人也開始打造

2、自己的童星，在銀幕上展呈中國兒童的形象。而賈克在其影片中展現的銀幕形象，成為中國影人模仿的標桿。但是，在模仿、比照之余，中國影人打造出來的兒童形象，更是具有自身的獨特性，主要表現在以下方面:一是頑童意味有所減弱，更多的是凸出孩童的懂事、乖巧;二是在展現其苦難經歷時，更強調其失父失家的經歷;第三，中國的兒童形象富有道德感，并肩負更多的家、國責任，有拯救者的意味。
　　這樣的獨特性，植根于中國民族危亡的社會現實，并與當時“兒童的發(fā)現”