1、華東師范大學(xué)博士學(xué)位論文晚明南京劇壇研究姓名：夏太娣申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：博士專業(yè)：中國(guó)古代文學(xué)指導(dǎo)教師：趙山林20070401為戲曲演出的繁盛作出了自己的貢獻(xiàn)。南京也是數(shù)十部戲班的聚集地，來(lái)自各地的演員在南京這個(gè)大舞臺(tái)上盡情施展才藝，造成了南京戲曲演出的繁榮局面，也促進(jìn)了各地戲曲表演、各類聲腔間的交流和融合。晚明南京本地戲曲作家的創(chuàng)作水平稍弱于寓居作家，其中兩部傳奇《雙風(fēng)記》和《雙烈記》均以歷史人物的發(fā)跡抒寫(xiě)不得志情懷，主觀色彩比較濃厚；雜劇

2、《陌花軒》和崇禎年間問(wèn)世的反閹時(shí)事劇《喜逢春》則以關(guān)注現(xiàn)實(shí)，批判性較強(qiáng)而著稱。寓居作家中以湯顯祖和阮大鋮成就最高，二人在南京寓居期間都有創(chuàng)作，湯顯祖的《紫釵記》是《臨川四夢(mèng)》中最早問(wèn)世的一部，對(duì)其后期創(chuàng)作影響較大。阮大鋮存世的《石巢四種》中有三部作品在南京及周邊誕生，很多情節(jié)是其南都經(jīng)歷的藝術(shù)寫(xiě)照，表現(xiàn)出較強(qiáng)的自?shī)市院陀吧湫裕诧@示了非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力。相對(duì)于演劇和創(chuàng)作的繁榮，南京的戲曲理論總結(jié)也有重要的貢獻(xiàn)，尤其是圍繞著戲曲表演和創(chuàng)作而

3、總結(jié)的“本色論”，“導(dǎo)演論”和“悲喜劇”等理論，在晚明劇壇別樹(shù)一幟，這些理論的形成很大程度上得益于在南京的戲曲實(shí)踐活動(dòng)，由此作為南京在戲曲理論方面的貢獻(xiàn)，又反過(guò)來(lái)指導(dǎo)實(shí)際演出，表現(xiàn)出了演出和理論總結(jié)緊密結(jié)合的特點(diǎn)。長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，南京作為晚明戲曲的刊刻中心，一直受到人們的重視，有較多的研究成果，本文第七章除了介紹本地書(shū)坊的戲曲刊刻成就，和外地書(shū)坊對(duì)于南京劇壇戲曲刊刻也的貢獻(xiàn)外，還重點(diǎn)討論南京戲曲刊刻興盛的原因及對(duì)于其他戲曲活動(dòng)的影響。此外，