1、丁芷諾作為我國當代著名的作曲家、弦樂教育家和演奏家，在五十多年的藝術實踐中為我國室內樂的發(fā)展做出了突出的貢獻。丁芷諾從上世紀五十年代末開始從事音樂創(chuàng)作，先后編創(chuàng)了大量的室內樂作品，其中，弦樂四重奏作為主要的體裁形式，突出反映了丁芷諾音樂作品中民族化的創(chuàng)作特點。筆者從2011年上海音樂出版社出版的《中國風格弦樂四重奏曲集》中選取了八首丁芷諾具有代表性的弦樂四重奏作品進行論述，力求通過對作品的客觀分析概括總結丁芷諾的室內樂創(chuàng)作特點。論文共分

2、為三個部分，首先，從創(chuàng)作手法方面介紹丁芷諾弦樂四重奏曲的風格特點;其次，從音樂構成方面細致分析其弦樂四重奏曲的內部要素;最后，從創(chuàng)作、演奏和教學三個方面解讀丁芷諾弦樂四重奏曲的現實意義。
　　本文是首次較為全面的對丁芷諾弦樂四重奏作品進行論述，目的是概括和總結其多年積累形成的室內樂創(chuàng)作經驗。筆者作為一名職業(yè)的小提琴演奏員，在內蒙古交響樂團工作已經有6年時間，特別是2011年10月代表樂團參加內蒙古自治區(qū)第四屆室內樂比賽，深感我區(qū)室

3、內樂作品創(chuàng)作的匱乏。2010年在內蒙古師范大學攻讀作曲理論與教學方向的碩士學位，期間有機會從作曲專業(yè)的角度重新認識丁芷諾的弦樂四重奏作品，深感其創(chuàng)作中民族化風格的創(chuàng)新與探索，于是決定選擇丁芷諾的弦樂四重奏作品作為自己碩士畢業(yè)論文的研究方向，在論文寫作中，筆者試用比較法、分析法、分析與綜合法以及歸納法進行研究，以便較為客觀、全面的對丁芷諾弦樂四重奏的創(chuàng)作進行總結和概括。希望通過這次對丁芷諾弦樂四重奏作品的研究，為我區(qū)室內樂的創(chuàng)作提供有益的