1、<p>　　中國原創(chuàng)產品設計之路的探究</p><p>　　在鼓勵自主開發(fā)，自主創(chuàng)新的大環(huán)境下，中國的產品設計有了一定的發(fā)展，但國內產品設計領域整體發(fā)展水平不高，缺乏具有國際影響力的自主產品品牌，設計原創(chuàng)力不足，一度陷入模仿甚至抄襲的怪圈，基于此設計現(xiàn)狀，本文以米蘭家具展中獲得國際認可的中國式產品設計為例，分析了成功產品設計具備的特征，探究了中國現(xiàn)代產品設計中存在的問題及根源，提出在原創(chuàng)產品設計開發(fā)過程

2、中要發(fā)揮傳統(tǒng)文化優(yōu)勢，鼓動發(fā)散性思維去提取傳統(tǒng)元素中的形式美，作為完成工作原理基礎上，產品結構設計時的一個新的角度，參照國外設計經驗，建立符合中國的設計生產模式和品牌戰(zhàn)略，為我國原創(chuàng)產品設計增添新的活力，推動我國的原創(chuàng)設計健康發(fā)展， </p><p>　　一、中國原創(chuàng)產品設計的問題及根源 </p><p>　　當下，中國經濟在融入全球化浪潮中遭遇新挑戰(zhàn)。中國是世界的“加工廠”，貼著“中國制

3、造”的商品擺上世界各國的商品架。但中國自主品牌出口額的占有量卻不足10%。另一方面，美國和西歐國家面對貼著“MADE lN CHINA”標簽的中國產品，紛紛啟動“反傾銷”“反補貼”“特?！睏l款?！爸袊圃臁闭谠庥鰢H圍剿。讓中國設計成為自主創(chuàng)新的重要手段，成為中國經濟發(fā)展的大勢所趨。人們期盼著從“中國制造”走向“中國設計”，能讓中國的產品從低利潤、低附加值向高利潤、高附加值發(fā)展。然而國內很多行業(yè)的產品設計還處于“引進-仿制-批量生產”

4、的循環(huán)和惡性價格戰(zhàn)中。這一問題背后的原因是多方面的。 </p><p>　　第一，企業(yè)對自主創(chuàng)新設計不愿投入成本，采取抄襲他人設計的投機行為，打擊了設計者的積極性，形成十分不利于創(chuàng)新的處境。社會對于設計價值以及知識產權的漠視助長了抄襲的不良風氣。侵權代價小，維權難度大，更不利于設計師的創(chuàng)新積極性。第二，我國現(xiàn)有設計在技藝水平和文化內涵表達上還不能讓人滿意。中國的教育體制弊病嚴重，難以培養(yǎng)滿足市場需求的設計人才。

5、</p><p>　　我國著名設計史論研究學者王受之先生在《中國設計教育批判》中提出了幾點關于我國設計教育中的反思。1.實行“大學教育產業(yè)化”的政策，將原本優(yōu)質的大學擴大了若干倍，大量擴招學生，包括藝術類。設計類學生人數(shù)在成倍地增長，而教師人數(shù)，教材種類，教學設備卻并沒有相應增加，這大大破壞了設計教育的過程。2.從精英教育到普及教育的弊病。設計類學生的生源質量不高，教師不把重心放在教學上。德國卡塞爾大學藝術學院教

6、授蓋爾哈特?馬蒂亞斯（Prof，Gerhard Mathias）對中國設計教育的現(xiàn)狀曾直率地批評：中國的一個個藝術和設計院系已經變?yōu)橐患壹覡I利企業(yè)，其產品就是一批批從有缺陷的教育流水線上培訓出來的次品畢業(yè)生，剛出校門就已無法適應全球化經濟浪潮對現(xiàn)代設計人員的要求。3.藝術設計教育落后于現(xiàn)代制造業(yè)實踐。設計專業(yè)的畢業(yè)生得在單位鍛煉幾年才能頂用。當然，高等教育產出與經濟建設需求錯位的現(xiàn)象，絕不僅是藝術設計類專業(yè)的問題。 </p>

7、<p>　　對于正在接受設計教育的學生，從教老師，設計從業(yè)者，應自覺地提高自己的設計藝術手法，更新設計理念，關注學習國際前沿優(yōu)秀的設計作品。個人和社會共同求進步才有可能在挑戰(zhàn)中把握機遇，中國設計才能真正崛起。 </p><p>　　二、走向國際的中國設計 </p><p>　　米蘭國際家具展，被譽為全球家具業(yè)的“奧林匹克”盛會，是全球時尚、生活方式研究和家居產業(yè)的風向標。自1

8、961年第一次舉辦之后，每年一屆，并在其后形成了米蘭國際家具展、米蘭國際燈具展、米蘭國際家具半成品及配件展、衛(wèi)星沙龍展等一系列展覽。吸引著世界上最著名的設計與最時尚潮流文化在這個舞臺上展示自己的品牌與創(chuàng)新。近年來，中國設計的身影在米蘭家具展上越來越受到國際關注和認可。古人云：知其然，知其所以然。這里以2016年米蘭國際家具展上中國展出的部分設計作品為例，進一步探討并總結原創(chuàng)產品設計的特征，旨在豐富大家的設計思維。具體來說，原創(chuàng)產品設計具

9、有以下幾個特征。 </p><p>　?。ㄒ唬?、民族性。越是民族的就越是世界的，立足于本國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化進行原創(chuàng)產品設計的思考，能使產品在結構審美上獨具魅力，煥發(fā)出新的生命力?；仡櫱兰揖右唤M扶手椅和咖啡桌的設計，靈感來源于中國扇子。這兩件作品分別汲取折扇和團扇的結構形式，讓人直觀地感受到座椅和咖啡桌在形態(tài)上與扇子形式的微妙聯(lián)系。仔細觀察，咖啡桌如扇骨般向四周散開，木材疊影驚艷而散發(fā)詩意。將扇元素的結構美和形態(tài)美

10、進行了解讀和重構。使得產品外觀圓融，內里中空，造型簡約，符合現(xiàn)代人對簡潔設計的審美需求，是中國扇文化的淬煉，轉化和升華。設計師用現(xiàn)代設計手法創(chuàng)造了當下人們向往的輕松，自由的家居氛圍，同時又表達了富有雋永圓滿寓意的中國文化底蘊。受到往來觀者的青睞。在將傳統(tǒng)文化中的形式美與產品設計結合時，切忌將中國符號簡單移植。 </p><p>　?。ǘ?、時代性。正如具有永恒魅力的藝術作品是符合時代精神和反應真實心理結構的，產品

11、設計也要緊跟時代的步伐，要深入了解當代人日常生活的需求，符合當下社會的價值觀，同時也要積極運用最新的科學技術成果追求產品的高品質。戴昆老師與La Casa合作，設計了“蝶戀花”系列的衣柜、酒柜和咖啡桌三件作品。聽名字就知道，作品的靈感來源于中國傳統(tǒng)愛情故事《梁祝》，家具的線條配合著優(yōu)雅旋律，翩翩彩蝶就這么飛入家中，落在心上。這個作品很巧妙地把中國傳統(tǒng)文人意境融入到體現(xiàn)現(xiàn)代生活品味的酒柜和咖啡桌的設計上。將中國文化審美在新時代滿足人們新的

12、休閑生活需求結合起來，創(chuàng)造了中國式時代新風尚。 </p><p>　?。ㄈ?chuàng)新性。創(chuàng)新著意“創(chuàng)”而重在“新”。一般認為，其概念是某些設計元素的首次出現(xiàn)，新的設計方法的運用，新的風格等?？梢詮囊韵聨讉€方面來衡量：1.具有新的理念和思想；2.具有新的原理，構思；3.采用了新的材料和原件；4.有某?N新的性能和功能；5，迎合了新的市場需求。 </p><p>　?。ㄋ模?、國際性。指產品設計不

13、僅為本民族，本土文化所消費接受，也應考慮在世界范圍內其他民族和文化所接受。這是由當今全球經濟一體化的時代特征所決定的。具體實踐時，對不同的設計題材和設計元素進行現(xiàn)代化手法的詮釋。比如元素符號化，材料多樣化，結構可拆裝化。 　　綜上所述，歸納出民族性，時代性，創(chuàng)新性和國際性這幾個原創(chuàng)產品設計的特征。它們是構成原創(chuàng)產品的充分條件。因為每一個設計作品的出發(fā)點不同，所以表現(xiàn)出來的特征也是不同的。這次米蘭家具展上的中國家具設計是一次很精彩的亮相

14、，做到了以原創(chuàng)為手段，讓世界領略了中國傳統(tǒng)文化的活力和獨特魅力。 </p><p>　　三、從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代 </p><p>　　中國設計現(xiàn)在的任務要從初級階段向擁有自主設計能力和體現(xiàn)本國文化特點的成熟階段過渡。我們可以從以下幾個方面去思考，建立具有中國特色的設計思維。 </p><p>　　（一）、發(fā)揮本國的文化優(yōu)勢。 </p><p>　

15、　設計是文化的產物，而不是工業(yè)的產物，設計的文化性是設計生命力所在。中華民族擁有五千年厚重的文化力量，強大的吸引力和魅力?，F(xiàn)代和傳統(tǒng)的關系，也是發(fā)展和保護的關系，兩者是一脈相承的。歷史上每一個時代無不傳承著前人的文明成果并且發(fā)展著自己的當代特色。當我們面對傳統(tǒng)藝術時，例如名揚世界的陶瓷藝術，織繡技藝，竹編技藝。這些都是體現(xiàn)中國審美和生活智慧的寶貴傳統(tǒng)技藝，是我們后人藝術創(chuàng)作時一定要保護和積極吸收的。關鍵在于提煉現(xiàn)代生活，推敲形式法則，并

16、思考如何使之與傳統(tǒng)工藝之特性融為一體。中國漆藝大家喬十光先生說過，中國當代性是傳統(tǒng)發(fā)展的標志。輝煌燦爛的工藝美術傳統(tǒng)是由無數(shù)個“當代”連接而成的，昔日的“當代”成為今天的“傳統(tǒng)”，今天的“當代”也會成為明天的“傳統(tǒng)”。傳統(tǒng)仿佛是條永遠向前流淌的長河川流不息。停滯不前的繼承傳統(tǒng)不但不能真正地繼承傳統(tǒng)，反而會導致傳統(tǒng)的斷代和消亡。但創(chuàng)新也不能空穴來風，要在傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新古語云：溫故而知新。在傳統(tǒng)的基礎上創(chuàng)新，才會有傳統(tǒng)的根民族的魂。 &l

17、t;/p><p>　?。ǘ?、生產模式的建立 </p><p>　　借鑒日本的生產模式。日本在歷史上很長一段時間和中國各朝代有著密切文化交流，中國很多文化流傳到了日本，兩國在傳統(tǒng)上有諸多相似點。日本將模仿創(chuàng)造作為很重要的趕超策略。探索本土文化并建立傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計連接的點，形成自己的設計風格，在國際上占有一席之地。日本的文化發(fā)展是基于大量吸收外國文明基礎在日本社會的發(fā)展中，再加以消化，并且融入本

18、土文化傳統(tǒng)，特殊地理環(huán)境，生活習慣。按照現(xiàn)代經濟發(fā)展模式不斷開拓工業(yè)設計領域，繼承保持和發(fā)展本民族傳統(tǒng)文化，奉行傳統(tǒng)現(xiàn)代雙軌道制設計策略。在本國文化的熏陶下，社會和人民都極注重繼承自己的傳統(tǒng)文化。進行設計時，自然而然地就會將本土文化特點帶進產品的方方面面中來。日本的設計還具有標準化與規(guī)范化的特點，這大大提高了生產效率，使日本設計呈現(xiàn)小而整的設計風格。 </p><p><b>　?。ㄈ⑵放茟?zhàn)略 &l

19、t;/b></p><p>　　美國的企業(yè)是以市場為中心而建立起來的。通常是以一個品牌為中心，組成一個集團，來進行多種多樣產品類型的研發(fā)和生產。這種涵蓋面廣，市場占有量高的設計戰(zhàn)略，容易捕捉到消費者的需求動向，即時調整設計風格。 </p><p><b>　　小結： </b></p><p>　　技術變革給生活帶來無限便利和可能，設計創(chuàng)新