1、1浙江大學(xué)遠(yuǎn)程教育學(xué)院《中國(guó)文學(xué)（《中國(guó)文學(xué)（2）》課程作業(yè)》課程作業(yè)—————————————————————————————第一編第一編唐代文學(xué)唐代文學(xué)第一章第一章初盛唐詩(shī)人初盛唐詩(shī)人一、填空題：1“初唐四杰”是指（王勃）、（楊炯）、（盧照鄰）、（駱賓王）。2“初唐四杰”中擅長(zhǎng)歌行體的是（盧照鄰）和（駱賓王），擅長(zhǎng)五言律詩(shī)的是（王勃）和（楊炯）。3被稱為“七絕圣手”的詩(shī)人是（王昌齡）。4陳子昂提倡（風(fēng)骨）和（興寄），表明了他的革新詩(shī)

2、風(fēng)的主張。二、名詞解釋：1“初唐四杰”指初唐高宗至武后初時(shí)“以文章齊名天下”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王四人，他們都年少而才高，官小而名大，在唐詩(shī)開創(chuàng)時(shí)期，對(duì)開拓詩(shī)歌的題材領(lǐng)域的開拓、格律的形成方面都起了積極的作用。2王孟詩(shī)派因代表人物王維和孟浩然而得名的詩(shī)派，也即盛唐山水田園詩(shī)派。較多地描寫山水田園的閑適生活。還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等人。3高岑詩(shī)派因代表人物高適和岑參而得名的詩(shī)派，也即盛唐邊塞詩(shī)派。較多描寫邊塞征戍生活。還有王昌

3、齡、李頎、王之渙、王翰等人。4“沈宋”“沈宋”即沈佺期、宋之問(wèn)的合稱，是武后時(shí)的宮廷詩(shī)人。兩人對(duì)唐詩(shī)的貢獻(xiàn)主要在聲律方面。從前人和時(shí)人應(yīng)用形式格律的各種實(shí)踐中，將已經(jīng)成熟的形式肯定下來(lái)，最后完成律詩(shī)“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”的任務(wù)，使后來(lái)作詩(shī)的人有可以遵循的規(guī)則。三、簡(jiǎn)答題：1“初唐四杰”對(duì)唐詩(shī)發(fā)展的作用。開始形成聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃?shī)；開始把詩(shī)歌從宮庭移到市井，從臺(tái)閣移到江山和塞漠，擴(kuò)大了題材和思想；五言律詩(shī)的形式開始有了初步的定型。2兩次出

4、塞的詩(shī)人是誰(shuí)？有何代表作？岑參；代表作《走馬川行奉送出師西征》、《白雪歌送武判官歸京》。3簡(jiǎn)述王維的藝術(shù)成就。（一）能概括地寫雄奇壯闊的景物，又能細(xì)致刻畫自然事物的動(dòng)態(tài)。（二）捕捉表現(xiàn)生活情趣的種種形象，構(gòu)成獨(dú)到的意境。（三）兼具陶詩(shī)渾融完整的意境、謝詩(shī)精工刻畫的描寫。（四）語(yǔ)言清新洗煉，樸素中有華采。4高適的邊塞詩(shī)有何特色？除長(zhǎng)篇歌行外，在表現(xiàn)形式上多采用長(zhǎng)篇詠懷式的五言古詩(shī)，將個(gè)人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶

5、有理智的冷靜，但基調(diào)慷慨昂揚(yáng)。5高適《燕歌行》的主要思想內(nèi)容是什么？既有對(duì)男兒自當(dāng)橫行天下的英雄氣概的表彰，也有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)給征人家庭帶來(lái)痛苦的深切同情；一方面是對(duì)戰(zhàn)士浴血奮戰(zhàn)而忘我的崇高精神的頌揚(yáng)，另一方面則是對(duì)將領(lǐng)帳前歌舞作樂(lè)的不滿。四、論述題：1試論陳子昂在唐詩(shī)發(fā)展中的貢獻(xiàn)。詩(shī)歌理論方面：提倡“風(fēng)骨”和“興寄”，將3略過(guò)渡照應(yīng)，形象轉(zhuǎn)換倏忽；結(jié)尾多在感情高潮處戛然而止。四、論述題：1李白詩(shī)歌中的夸張手法有何特點(diǎn)？為了突出筆下的形象，強(qiáng)化

6、感情，李白常把大膽的夸張與神奇的想象相結(jié)合，起到藝術(shù)的聚焦（即放大或縮?。┳饔谩＿@種夸張有生活的真實(shí)為基礎(chǔ)，既出人意料，又合乎藝術(shù)的真實(shí)。他還善于把鮮明的對(duì)比和大膽的夸張相結(jié)合，加大藝術(shù)的反差，從內(nèi)容上起突出強(qiáng)調(diào)的作用，從形式上形成一種不對(duì)稱的美。2試論《蜀道難》中出現(xiàn)的三次“蜀道之難難于上青天”的作用有何不同？《蜀道難》的主調(diào)是“蜀道之難難于上青天”。同一句話，詩(shī)中重復(fù)三次，但每次作用不盡相同。在開頭，重在表現(xiàn)驀然驚訝的感受，也使文勢(shì)

7、更為突兀；在中間，是表現(xiàn)一種發(fā)愁和畏懼的心理，在文章氣勢(shì)上有換氣和振起的作用，并承前啟后；在末尾，則表現(xiàn)一種無(wú)可奈何，只得作罷的情緒，且與開頭遙相呼應(yīng)，使全詩(shī)通過(guò)這樣的一唱三嘆，讓主調(diào)在讀者心目中留下極為深刻的印象。3試述李白的詩(shī)歌中所用的想象手法。李白喜用雄偉高大、非凡奇特的形象，抒發(fā)他吞五岳、納四海的胸襟，宣泄他恣縱洶涌的感情，表現(xiàn)他超凡的才能和耿介卓立的風(fēng)節(jié)。這些形象超越時(shí)空，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境幻境、人間和仙界打成一片，它們已不再是現(xiàn)實(shí)

8、的直接反映，而是其主觀的外化。如《梁甫吟》、《蜀道難》。4試述《將進(jìn)酒》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色。全詩(shī)表達(dá)了他鄙視富貴，蔑視權(quán)貴的傲岸不屈的性格，表現(xiàn)了他對(duì)自身價(jià)值的自信，同時(shí)也流露出他感慨人生短暫，及時(shí)行樂(lè)的情緒。詩(shī)寫得豪邁、灑脫、激情奔放，以酣暢淋漓的筆法，反復(fù)表現(xiàn)內(nèi)心的痛苦和矛盾。表面上寫的是“樂(lè)”，而把“愁”字藏在字里行間，直到最后一個(gè)字才點(diǎn)出來(lái)。通篇大起大落，忽開忽闔，既有黃河奔騰萬(wàn)里直瀉入海的氣勢(shì)，又有黃河九曲百折千回的蘊(yùn)涵。句

9、法以七言為主而有參差錯(cuò)落的變化，音節(jié)嘹亮，韻腳多變；讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫而又自然流暢。第三章第三章杜甫杜甫一、填空題：1有唐一代，許多偉大的詩(shī)人都以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)絕一世，李白即被譽(yù)為“詩(shī)仙”，杜甫被譽(yù)為（詩(shī)圣）（王維）被譽(yù)為“詩(shī)佛”，（劉禹錫）被譽(yù)為“詩(shī)豪”，（李賀）被稱為“詩(shī)鬼”。二、名詞解釋：1“三吏”即杜甫的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌《新安吏》、《潼關(guān)吏》、《石壕吏》，通稱“三吏”。2“三別”即杜甫的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌《新婚別》、《垂老別》、《無(wú)家別》