1、附件5 ：分類(lèi)編號(hào)：——密 級(jí)：——單位代碼：—1 0 0 —6 5學(xué) 號(hào)：1 3 1 Q ! 墨Q Q Q 3天滓I 幣厄大學(xué)研究生學(xué)位論文論文題目： 古典油畫(huà)形式原素與現(xiàn)代繪畫(huà)形式原素比較學(xué)生姓名：申請(qǐng)專(zhuān)業(yè)名稱(chēng)：研究方向：指導(dǎo)教師姓名：提交論文日期：鄞塞蠶 申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別： 亟±差苤堂油畫(huà)莖本亟宜壺戰(zhàn)主 專(zhuān)業(yè)技術(shù)職稱(chēng)： 熬援2 Q ! 魚(yú)生壘旦2 Q 目摘要存在于繪畫(huà)藝術(shù)中的形式有很多，上達(dá)繪畫(huà)構(gòu)圖學(xué)，下至一個(gè)點(diǎn)的位置安放，

2、都可以稱(chēng)之為形式。但，客觀來(lái)講，當(dāng)我們拿起畫(huà)筆在畫(huà)紙或畫(huà)布上落下的那一刻，畫(huà)面中呈現(xiàn)的是一個(gè)點(diǎn)或一條線或是一片面甚至是一塊色，而從來(lái)不是結(jié)構(gòu)不是造型更不是空間，他們是由點(diǎn)線面色這些最基本的原素所組合而成的。所以點(diǎn)線面色自然而然成為了所有形式最原始的狀態(tài)，成了所有形式的表達(dá)起點(diǎn)一一形式原素。點(diǎn)線面色作為形式原素不會(huì)隨時(shí)代或繪畫(huà)風(fēng)格的改變而消失，只可能變?yōu)椴煌男问綘顟B(tài)出現(xiàn)。形式原素點(diǎn)線面色各有各的特點(diǎn)與語(yǔ)言，本文將分析它們各自本身的特色，

3、用以探究相同的原素在不同繪畫(huà)進(jìn)程中的變化。本文的主要結(jié)構(gòu)可以歸納為四點(diǎn)，以古典油畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)中的形式原素為主線，分別分析了I 、古典油畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)的本質(zhì)區(qū)別2 、形式原素的概念、內(nèi)容以及與形式原素相關(guān)的所持的個(gè)人主張3 、形式原素的各部分內(nèi)容以及在古典油畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)中不同表現(xiàn)的比較4 、形式原素的不同變式與藝術(shù)發(fā)展的關(guān)聯(lián)。本文推崇康定斯基關(guān)于原素的分析方法?？刀ㄋ够J(rèn)為一種原素概念可以按兩種不同的方式來(lái)理解一一外在的概念和內(nèi)在的概念。就

4、外在的概念而言，每一根獨(dú)立的線或是繪畫(huà)的形就是一種原素。就內(nèi)在概念而言，則不是這種形本身，而活躍其中的內(nèi)在張力才是原素。根據(jù)這種分析方法，本文的重點(diǎn)內(nèi)容便是比較點(diǎn)線面色四種形式原素就兩種概念在古典油畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)中的表現(xiàn)。本篇論文就是將古典油畫(huà)與現(xiàn)代繪畫(huà)中的形式原素的不同體現(xiàn)做了詳細(xì)對(duì)比。通過(guò)對(duì)比更加清晰地認(rèn)識(shí)到畫(huà)家們的深度思想，以及他們?yōu)榱吮磉_(dá)自己的想法怎樣使用形式原素。通過(guò)這樣的比較也可以使我在今后的繪畫(huà)過(guò)程中更加得心應(yīng)手，所以對(duì)現(xiàn)代