1、A t 1 1 e s i ss u b m i t t e d t oZ h e n g 吐o u U n i V e r s 時f o rt h ed e 孕e eo f M a s t e rA e s m e t i cC h a r a c t e r i s t i c sa n dD i s s 鋤a t i o n 、沲l u e o f L i t e r a r yF i l m A d 印t a t i o n——

2、A C a s e o f A n g L e e ’sF i l m sB y Q I N X i l l 分h u aS u p e r v i s o r ：P r o f ．T i a n b a oW 砸gA r t S t u d i e sS c h 0 0 1o f C h 洫e s e L a I l g u a g ea I l dL i t e r a l W eM a y ，2 0 1 4摘要電影自從誕生以來，就

3、與文學有著不可分割的聯系。在過去的一百多年里，大量古今中外的文學作品相繼被搬上大熒幕，大大推動了電影的發(fā)展和文學的傳播。尤其是進入新世紀以來，電影技術的進步，電影市場的國際化，東西方文化的碰撞和融合，都為文學改編電影提供了新的土壤。那么究竟文學改編電影有何優(yōu)勢? 而這樣的改編又有什么意義? 本文主要從這兩個問題入手，去解讀文學改編電影的審美特性和傳播價值。在眾多的導演中，筆者選取了李安導演的作品作為研究對象。李安一共導演了十一部電影，其

4、中有七部都是改編自文學作品，包括《理智與情感》( 改編自簡·奧斯丁的同名小說) 、《冰風暴》( 改編自瑞奇·姆迪的同名小說) 、《與魔鬼共騎》( 改編自丹尼爾·伍德瑞爾的小說) 、《臥虎藏龍》( 改編自王度廬的同名小說) 、《斷背山》( 改編自安妮·普魯斯特的同名小說) 、《色·戒》( 改編自張愛玲的同名小說) 、《少年派的奇幻漂流》( 改編自揚·馬特爾的同名小說) 。這些作品

5、內容豐富，類型多樣，從文本來看，有英國古典名著，有中國現代武俠小說，也有美國當代通俗小說；從題材來看，有特殊事件引發(fā)的社會現象，有奇幻歷險遭遇，還有同性戀、女性間諜等。其改編的每一部作品對于電影創(chuàng)作來說都是一次巨大挑戰(zhàn)，作為一名華人導演，能夠將這些文學作品進行精彩的電影詮釋并在全世界范圍內廣受贊譽，李安導演的實踐無疑是成功的。筆者這篇文章主要是以李安導演的七部文學改編電影為例，在文章第一部分簡單概述了李安導演的文學改編概況，分別從經典名