1、進(jìn)入20世紀(jì),中國(guó)封建社會(huì)逐步走向末路,資本主義因素的增長(zhǎng)促進(jìn)了商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮以及通俗文學(xué)藝術(shù)的發(fā)達(dá),直接或間接地對(duì)中國(guó)畫人物畫產(chǎn)生一定影響。人物畫從此進(jìn)入一個(gè)充滿艱苦探索和新舊更替的時(shí)代,在短短的一百年內(nèi),中國(guó)畫人物畫經(jīng)歷了史無(wú)前例的徹底的改革,從創(chuàng)作人員的投入規(guī)模、作品的數(shù)量和質(zhì)量等方面來(lái)看,都是空前的。
　　 特別是新中國(guó)成立后,我國(guó)在政治、經(jīng)濟(jì)、思想、文化、藝術(shù)諸方面都進(jìn)行了翻天覆地的變革,中國(guó)畫人物畫無(wú)論是工筆人物畫還

2、是寫意人物畫都展示了有史以來(lái)的空前繁榮。社會(huì)變革帶來(lái)了藝術(shù)創(chuàng)作者的精神面貌和創(chuàng)作風(fēng)格的煥然一新,改造國(guó)畫運(yùn)動(dòng)直接促進(jìn)了新國(guó)畫人物畫崛起和繁榮;在蘇聯(lián)美術(shù)模式的影響下,人物畫家們走出畫室,走向生活,開(kāi)始了嶄新的中西結(jié)合的探索。不同的時(shí)代有著不同的審美思想和審美觀念,藝術(shù)家的審美觀念和審美思想受到時(shí)代特性的影響和制約,新中國(guó)成立后,文藝政策倡導(dǎo)文藝為大眾服務(wù),文藝為工農(nóng)兵服務(wù),人民群眾的審美意識(shí)和審美觀念發(fā)生了巨大變化,這就要求人物畫家必須

3、創(chuàng)作出反映時(shí)代真、善、美的、充滿生氣的作品。
　　 由于多方面因素,新中國(guó)人物畫的迅速崛起往往成為一個(gè)被忽略的現(xiàn)象。而對(duì)于當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作異常繁榮態(tài)勢(shì)下的一些弊病,新中國(guó)人物畫的迅速崛起經(jīng)驗(yàn)非常值得借鑒,應(yīng)該給予這17年中國(guó)畫人物畫的發(fā)展以充分的關(guān)注和肯定。
　　 晚清和民國(guó)時(shí)期是中國(guó)人物畫發(fā)展史上特殊階段,本文希望以這段時(shí)期中國(guó)人物畫發(fā)展的狀態(tài)為參照物,主要運(yùn)用實(shí)地調(diào)查法、文獻(xiàn)研究法、和定性分析法等方法,通過(guò)對(duì)新中國(guó)成立后

4、17年間中國(guó)畫人物畫迅速崛起現(xiàn)象的研究,客觀分析新中國(guó)成立后中國(guó)畫人物畫崛起的成因,從而得出對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫人物畫發(fā)展有所裨益的啟示。
　　 (一)中國(guó)畫人物畫創(chuàng)作應(yīng)強(qiáng)調(diào)時(shí)代性特點(diǎn)。藝術(shù)作為意識(shí)形態(tài)是上層建筑的組成部分,是為經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)服務(wù)的,而藝術(shù)內(nèi)容則是現(xiàn)實(shí)的一種反映,更是畫家時(shí)代意識(shí)的表現(xiàn)。
　　 (二)中國(guó)畫人物畫創(chuàng)作應(yīng)加強(qiáng)民族性特點(diǎn)。民族性是中國(guó)畫人物畫之所以成為中國(guó)畫人物畫的本質(zhì)核心,沒(méi)有了民族性,也就沒(méi)有了中國(guó)畫人

5、物畫自身的生存。這種民族精神寓于其形式中又可內(nèi)在地推動(dòng)形式不斷向前發(fā)展。因此中國(guó)畫人物畫的現(xiàn)代性與民族性并不沖突。在堅(jiān)持中國(guó)畫人物畫民族性特點(diǎn)這一底線的前提下,不斷推進(jìn)其現(xiàn)代轉(zhuǎn)化,符合時(shí)代要求和自身要求,也是中國(guó)畫人物畫立于世界藝術(shù)之林的保證。
　　 (三)中國(guó)畫人物畫創(chuàng)作應(yīng)強(qiáng)調(diào)深入生活的重要性。深入生活分為兩個(gè)方面,一是走向大自然,以大自然為師;二是走向社會(huì),了解、把握時(shí)代脈搏,以社會(huì)生活為師。新中國(guó)成立后,根據(jù)新中國(guó)的文藝政