1、試評中國人物畫的寫實性提到“寫實主義”，了解美術的朋友可能都會想到油畫，都會想到西方美術史上的卡拉瓦喬、倫勃朗、委拉士貴支、米勒、維米爾、列賓。他們的作品人物形象逼真、生動、高度寫實、活靈活現(xiàn)。通過一幅幅肖像畫我們可以了解到畫面中主人公的性格、身份、地位，甚至可以了解到主人公的內心深處以及他們的思想。而這些信息的獲得，是由畫家精湛的、高超的油畫技巧通過對人物形象的寫實表現(xiàn)來獲得的?！皩憣嵵髁x”和“現(xiàn)實主義”緊密相連，提到“寫實主義”，很

2、多評論家都認為是指西方繪畫。而我國的繪畫重意向而非寫實。六法論就把氣韻生動放在第一位，而且顧愷之也提出人物畫重神韻。但是，從一幅幅展現(xiàn)在我們面前的中國人物畫作品，我們不難發(fā)現(xiàn)中國人物畫也是寫實的，而所謂的“神韻”，是通過其對形的高度把握才體現(xiàn)出來的。只是歷代畫家以及評論家把神韻放在第一位，其人物的造型放在了次要的位置，但這并不排斥中國人物畫的寫實性。接下來我們依次來看下中國人物畫的代表作品，分析每件作品的人物形象刻畫以及人物形象是否具有

3、寫實性。我們來看下戰(zhàn)國時期的帛畫《人物龍鳳圖》，作品的寓意是指墓主人在龍鳳的帶領下升仙的過程，類似作品《人物御龍圖》與其寓意一樣。而我們現(xiàn)在單看人物造型和人物形象描繪。人物為側面，頭、身體的比例完全符合中國女子的身高比例。由于中國畫早期材料、工具的原因，所以舍去了嘴唇的刻畫。但從人物的頭發(fā)、服飾，我們可以看出，是對于當時真實人物形象的真實記錄。包括發(fā)式上的頭巾和服飾的造型、款式以及上面的圖案與花紋。仿佛能使我們感受到戰(zhàn)國時期一個地位顯赫

4、的貴族夫人站在我們的面前。我們再來看下顧愷之的作品《女史箴圖》，畫面中的場景就是古代皇宮中宮女日常生活的真實再現(xiàn)。人物形象著色，頭飾，服裝更顯華麗，細節(jié)刻畫更加到位。這是由于畫家不斷對作畫工具的熟悉和對人物形象的深入了解而產生的。從畫面細節(jié)我們可以看出，雖然中國畫以線造型，但是畫面中線與面緊密結合。在反復分染，罩染以后。線已經完全融入到人物的臉面以及服飾的色塊中去。形象逼真，生動。人物畫發(fā)展到唐代，名家輩出。其代表畫家有吳道子、閻立本、

5、張萱、周昉等。閻立本名作《步輦圖》真實的記錄了唐王朝的重大歷史事件。表現(xiàn)方法仍為寫實。唐太宗坐于輦上，眾宮女抬之。典禮官帶使臣進見太宗皇帝。從人物服飾，相貌的刻畫。我們也可以發(fā)現(xiàn)漢族與當時少數(shù)民族的一些細微區(qū)別，可見作者繪畫水平之高，觀察之仔細，刻畫之細微。其中，唐太宗顯高貴、威嚴。體態(tài)魁梧。而吐蕃使臣恭敬，體型瘦弱。也真實反映了唐王朝的富庶。周昉傳世名作《搗練圖》，再現(xiàn)了古代制作絲綢的過程，人物酥胸粉面、少長各異、動態(tài)多樣。宋代畫家張

6、擇端的《清明上河圖》更是古代寫實繪畫的代表名作。畫面開闊的場景。雖與西方焦點透視不同，采用散點透視法。但畫面中汴京的街景、城樓都是真實場景的記錄，而人物形象主抓動態(tài)，也不失細節(jié)描繪。元代著名的永樂宮壁畫，雖題材不是來源于民間。但其中人物形象與民間形象無異。但也有在真人基礎上的修飾、變形、夸張。人物形象各具特征。明清時期中國畫的寫實性繼續(xù)發(fā)展，如商喜的《關羽擒將圖》、唐寅所繪制的《孟蜀宮妓圖》等。都真實記錄了人物形象?？坍嫾毼ⅰ㈣蜩蛉缟?。