1、淺析約.塞.巴赫的二部創(chuàng)意曲【內(nèi)容摘要】巴赫是偉大的復(fù)調(diào)音樂(lè)大師，他的創(chuàng)意曲既可以使我們感受到“創(chuàng)意”的滋味及聲都寫(xiě)作的樂(lè)趣，又可以訓(xùn)練我們的復(fù)調(diào)彈奏技術(shù)，二部創(chuàng)意曲每一首都有不同的技術(shù)要求，按具體曲目分析，一般可分為：動(dòng)機(jī)應(yīng)答型、準(zhǔn)賦格型、卡農(nóng)曲、教堂奏鳴曲。這些二部創(chuàng)意曲的復(fù)調(diào)技巧相當(dāng)精湛，具有迷人而又永恒的魅力?！娟P(guān)鍵詞】巴赫二部創(chuàng)意曲分類(lèi)分析中圖分類(lèi)號(hào)：G623.71文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：歐洲音樂(lè)之父―約塞巴赫是巴洛克時(shí)期最杰

2、出的復(fù)調(diào)作曲家之一。巴赫1685年生于德國(guó)邱林根洲，巴赫生活在文學(xué)藝術(shù)緩慢發(fā)展時(shí)期。巴赫的作品體現(xiàn)著德國(guó)早期啟蒙思想追求理性和科學(xué)的精神，他以人文主義的態(tài)度深刻的反應(yīng)出自己對(duì)現(xiàn)實(shí)生活豐富而強(qiáng)烈的感受，用音樂(lè)抒情的方式表現(xiàn)出一定的哲理思想，使音樂(lè)從繁瑣的經(jīng)營(yíng)哲學(xué)的束縛下解放出來(lái)，從而具有深刻的思想內(nèi)容與高度，完整的藝術(shù)性。正因?yàn)槿绱税秃詹疟缓笕朔Q(chēng)為“古典大師”、“歐洲音樂(lè)之父”，這是當(dāng)之無(wú)愧的，而他的作品代表著巴洛克音樂(lè)的最高成就。我們知

3、道，巴赫是偉大的復(fù)調(diào)音樂(lè)大師，他是宗教音樂(lè)的革新者，他的創(chuàng)作與他的祖國(guó)―德國(guó)有著緊密的聯(lián)系，他所創(chuàng)作的作品表達(dá)了人里（Negri）等人所作的短小聲樂(lè)或器樂(lè)曲。在20世紀(jì)偶爾被重新使用，如在布拉黑爾和貝爾格的作品中?！痹诎秃盏膭?chuàng)意曲來(lái)講，每一首都有著不同的技巧要求，音樂(lè)上也有著不同的情緒與風(fēng)格，在我們學(xué)習(xí)這些曲目時(shí)，要特別注意明確技術(shù)目的，領(lǐng)會(huì)音樂(lè)意境。在此主要探討二部創(chuàng)意曲的分析與學(xué)習(xí)。二部創(chuàng)意曲的結(jié)構(gòu)很均衡，一般可分為一下幾種：（1）

4、動(dòng)機(jī)應(yīng)答型，如（第1、3首）。（2）準(zhǔn)賦格，如（11、12、14首）（3）卡農(nóng)曲，如（第2、8首）。（4）教堂奏鳴曲，如（5、9、11首）。動(dòng)機(jī)應(yīng)答型：這種類(lèi)型的二聲部形式，主動(dòng)機(jī)在一聲部呈示一次，答動(dòng)機(jī)在另一聲部回答一次，它們之間的關(guān)系可以是在同一調(diào)上的，也可以是主屬關(guān)系的。這一問(wèn)一答的程序可以轉(zhuǎn)調(diào)或不轉(zhuǎn)調(diào)地重復(fù)一次。準(zhǔn)賦格：是指一種魚(yú)賦格形式?jīng)]有太大區(qū)別的類(lèi)型，但和賦格不同的是，這些準(zhǔn)賦格形式的主要樂(lè)思往往是短小的動(dòng)機(jī)摸進(jìn)形成。初次

5、出現(xiàn)時(shí)往往帶有一個(gè)自由對(duì)位聲部作伴奏。在二聲部中，這種模仿可以是八度關(guān)系?？ㄞr(nóng):主句沒(méi)有呈示完，答句便已進(jìn)入模仿形式，謂卡農(nóng)，倘若這種模仿從頭至尾，便可成為卡農(nóng)曲。二部創(chuàng)意曲的第一首是學(xué)習(xí)掌握各種連句、連音，要求手指觸鍵平穩(wěn)連貫。第一句的主題在若拍位置上休止符后進(jìn)入，樂(lè)句如同呼吸一樣，大拇指自然落下，彈奏出很連貫流暢的短句，而每次在若拍上的收尾i，要求自然并且弱一些，調(diào)音不要彈得太短促。左右手的句子如同兩個(gè)人的對(duì)話(huà)，交替對(duì)應(yīng)，極富表情。